FIGURANȚII (1987) – film dramă online

Regie: Malvina Urșianu
Scenariu: Malvina Urșianu
Distribuție: Mariana Buruiană, Gina Patrichi, Gheorghe Dinică, George Constantin, Stela Popescu, Daniel Tomescu, Val Paraschiv, Maria Rotaru, Emilia Dobrin Besoiu, Sanda Toma, Gilda Marinescu, Simona Bondoc, Ioana Ciomîrtan, Wilhelmina Câta, Anda Caropol, Corneliu Revent, Geo Saizescu, Eusebiu Ștefănescu, Viorel Comănici, Ion Niciu, Theodor Danetti, Jean Lorin Florescu, Constantin Bărbulescu, Dan Mizrahy, Ștefan Hagimă, Andrei Ionescu, Zephi Aleșec, Ion Roxin, Nicolae Ivănescu, Nicolae Praida, Elizeu Simulescu, Lucia Mureșan, Julietta Strîmbeanu Weigel, Migri Avram Nicolau, Valeria Rădulescu
Producător: Constantin Dinu
Imagine: Alexandru Întorsureanu, Sorin Ilieșiu
Montaj: Adina Georgescu Obrocea
Sunet: Andrei Papp
Muzică: Aurelian Octav Popa
An: 1987
Categorie: Lungmetraj
Gen: Dramă
Durată: 124 minute

SINOPSIS

În lupta ei pentru o existenţă decentă, Leonora (Mariana Buruiană), o tânără provenită dintr-o familie burgheză, se confruntă cu handicapul originii sale sociale aflate în dizgraţia noului regim. Alături de alţi burghezi decăzuţi, ea este nevoită să facă figuraţie într-un film de propagandă care condamnă moravurile acestei clase.

PREMII

• 1987 – ACIN – Premiul pentru regie (Malvina Urșianu)
• 1987 – ACIN – Premiul pentru decoruri (Marcel Bogoş)
• 1987 – ACIN – Premiul pentru interpretare feminină (Mariana Buruiană)
• 1987 – ACIN – Premiul special al juriului (Gheorghe Dinică)
• 1987 – Costineşti – Premiul special al juriului (Malvina Urşianu)
• 1987 – Costineşti – Premiul pentru decoruri (Marcel Bogoş)
• 1987 – Costineşti – Premiul pentru interpretare feminină (Mariana Buruiană)

APRECIERI CRITICE:

„Cu «Figuranţii», Malvina Urșianu reia destinul unora dintre personajele filmului «Pe malul stâng al Dunării albastre» — din care decupează câteva secvențe, remontate într-un soi de «remember» și de «preambul» totodată… Aici, ar fi de observat că — deși aparțin aceluiași univers tematic — cele două filme sunt scrise în tonalități diferite, încât simpla rememorare a celui dintâi nu constituie, ipso facto, și cea mai fericită introducere în atmosfera celui de al doilea; după cum nici elementele narative citate nu aduc suficientă lumină în lămurirea relațiilor dintre personajele noului film.” – Nicolae Ulieriu, Săptămâna, 23 octombrie 1987 – aarc.ro

„O lume nebună, cu susul în jos, pe care regizoarea o ţine lung în obiectiv până ce toate sensurile se citesc clar şi «Figuranţii» se aşază solid în formula lui de oglindă a unui moment istoric binecunoscut.” – Eva Sârbu, revista „Cinema”, 1987

„Dacă în «Pe malul stâng…» accentul tra­gi-comic se așeza ascuțit asupra personajului Zaza, «fata din popor», fosta dansatoare de șantan care încearcă marea (marea burghe­zie) cu degetul și descoperă că „marea” o respinge, precum organismul uman un organ transplantat, drept care se trezește la o răsu­cire de ax istoric, respinsă de toată lumea, cu un trecut greu de dus în spinare, dublu com­promițător — de fostă „artistă” și de «fosta», două ipostaze în mod egal false, dar care funcționează ca veritabile, în «Figuranții» accentul se muta asupra Leonorei, devenită, la rândul ei, o persoană cu trecut compromiță­tor.” – Eva Sârbu, revista „Cinema”, 1987

„În ciuda (de fapt, tocmai datorită!) elementelor extrem de disparate din care, surprinzând cu notabila autenticitate un univers social foarte larg și aflat în plină prefacere, universul sonor al filmului se compune, muzica «Figuranților» prezintă acea organicitate pe care o asigură, întotdeauna, însumarea valorilor.” – Luminița Vartolomei, revista „Cinema” nr. 11, noiembrie 1987 – aarc.ro

„Când și ultima audiență a Leonorei ia sfârșit lamentabil, spectatorului i se comunică starea de inutilitate profundă a citadele sfărâmate. Micile portrete cinematografice individualizate cu minuție iau ioc în marea frescă realizată cu atâta forță și personalitate de către Malvina Urșianu.” – Mădălina Stănescu, revista „Cinema” nr. 11, noimebrie 1989 – aarc.ro

„În mai toate filmele sale, Malvina Urșianu se exprimă ca un restaurator al timpului, care trece inexorabil, al acestei «hemoragii fără oprire», al acestei ireversibilități pe care omul, «fost» sau «nefost», o resimte nespus de dramatic. Dacă pe plan ideologic totul este tranșat, pe plan strict uman regizoarea manifestă o suverană înțelegere pentru ambele tabere, fiindcă cunoaște mănunchiul de contradicții care se numește «om» și știe ce bine și cât rău poate aduce acesta în lume. Dar, în același timp, regizoarea nu uita că omul este singura făptură capabilă să transforme și să se transforme.” – Constantin Pivniceru, revista „Cinema” nr. 11, noimebrie 1987 – aarc.ro

„Vorbind de idiosincraziile Malvinei și de coerența operei ei, trebuie amintit că în «Figuranții» se citează pe ea însăși. Filmul care se turnează, unde foștii burghezi fac figurație, seamănă (și nu puțin) cu «Serata». În Aici nu mai locuiește nimeni, trimite la «O lumină la etajul zece», prin referirile la detenție, prin citarea unei secvențe centrale cu o femeie care urcă, disperată, scările unui bloc, într-un moment de climax. Această trilogie/tetralogie este semnalată deseori ca cea mai aproape de viața ei, identificându-se cu această Leonora mereu desincronizată.” – Alex Mircioi, F-Sides-Chronicles, f-sides.ro

„E o permanentă nevoie de familiaritate și de regăsire care se joacă prin prisma personajelor ei feminine, de la «Trecătoarele iubiri» până la «O lumină la etajul 10». Astfel privite lucrurile, un film propagandistic, precum «Figuranții», ajunge să vorbească discret despre figurile parentale pierdute și despre sufletul unei tinere femei ce riscă să se piardă în războaiele politice ale vremurilor.” – Augustin Cupșa, cinepub.ro

„Agonia boierimii atinge grotescul, parcă și decorurile cad odată cu ei. Ceea ce la Petru Dumitriu (roman) avea o sublimă gradație, o desfășurare epică nuanțată, o anecdotică ambivalentă și multe relativizări ale adevărului politic și social, în acest film-replică o ia repede la vale, în derizoriu. În timp ce boierii devin «figuranți» pe scena vieții, tinerii oameni noi populează decorul cu mișcări artificiale și vorbesc în citate din ideologia luptei de clasă.” – Augustin Cupșa, cinepub.ro

TRIVIA:

• Figuranții este conceput ca o continuare indirectă a filmului Pe malul stâng al Dunării albastre (1983), reluând personajele la o altă vârstă și într-un alt context existențial.
• Filmul urmărește destinele unor personaje provenite dintr-o „citadelă sfărâmată” (o lume aristocratică distrusă de istorie), transformate în simple prezențe marginale.
• Personajul Lenora, introdus ca fetiță în filmul anterior, devine aici protagonist adult (interpretat de Mariana Buruiană), marcând continuitatea memoriei și a identității.
• Filmul dezvoltă explicit tema „figuranților” istoriei: oameni care nu mai participă activ la destinul colectiv, ci sunt reduși la roluri secundare, spectatori ai propriei vieți.
• Conceptul de „figurant” capătă o dimensiune metaforică și politică: este vorba despre dezindividualizare și pierderea statutului social într-un sistem care rescrie ierarhiile.
• Filmul se înscrie în linia tematică a regizoarei privind supraviețuirea memoriei aristocratice într-o lume ostilă, fiind unul dintre cele mai clare comentarii ale sale asupra rupturii istorice produse de comunism.
• Născută în 1927, în județul Vâlcea, într-o familie boierească, Malvina Urșianu își va construi întreaga filmografie pe tema dispariției unei lumi și a declasării sociale, motiv recurent și în Figuranții.
• A descoperit cinemaul la 8 ani, într-un spațiu improvizat, experiență decisivă care i-a orientat destinul artistic.
• După un început la Drept (la presiunea familiei), abandonează studiile și urmează cursurile de cinematografie ale lui Jean Georgescu, devenind ulterior asistentă de regie pentru cineaști precum Victor Iliu, Dinu Negreanu sau Marietta Sadova.
• În această perioadă lucrează la filme precum Mitrea Cocor (1952) sau Nepoții gornistului (1953), experiențe formative care o introduc în mecanismele industriei cinematografice.
• În anii ’50, cariera ei este violent întreruptă politic: i se confiscă proiecte, este anchetată, arestată și exclusă din cinematografie timp de aproximativ 8–10 ani. După eliberare, rămâne o perioadă sub supraveghere și fără drept de a lucra.
• Revine abia în 1967 cu Gioconda fără surâs, film care marchează începutul unei filmografii coerente și profund personale.
• Malvina Urșianu este considerată un caz rar de autor total: toate filmele sale sunt scrise și regizate de ea, iar personajele feminine funcționează adesea ca proiecții autobiografice, reflectând traume, eșecuri afective și tensiuni morale.
• Colaborarea cu actrița Silvia Popovici este esențială: aceasta devine un veritabil alter-ego al regizoarei în mai multe filme (Serata, Trecătoarele iubiri, Întoarcerea lui Vodă Lăpușneanu).
• Temele predilecte ale operei sale includ: destinul femeii în raport cu istoria, memoria și trauma politică, declinul aristocrației și al vechilor elite, individul redus la rol secundar într-un mecanism istoric opresiv

REPLICI:

• „Lapte? Doamne ferește! Dă-mi un deget de coniac că mi se face rău!” – Zaza (Gina Patrichi)
• „Noi nu suntem foste! Suntem artiste profesioniste. Am fost un duo celebru – Zaza și Zaraza!” – Zaraza (Stela Popescu)
• „Nouă nu ne plac oamenii deprimați. Bucuria de viață și de muncă constituie morala societății noastre.” – Directorul (Geo Saizescu)
• „O portocală! Cine ți-a adus-o? Ai legături cu străinii?” – Costi Bengescu (George Constantin)
• „Îmi trebuie un nume cu care să pătrund în Europa!” – Zaza (Gina Patrichi)
• „Dacă e nevoie de dans, noi știm să dansăm!” – Zarava (Stela Popescu)
• „Unde e domnul ăla mic și caraghios?” – Regizorul (Eusebiu Ștefănescu)
• „Ar fi fost mai bine să-ți fi cumpărat niște pantofi noi.” – Leonora Bengescu (Mariana Buruiană)
• „Deocamdată eu n-am viitor. Am doar un trecut. Sau chiar mai multe.” – Leonora Bengescu (Mariana Buruiană)
• „Bijuteriile erau false. Să mai crezi în boieri!” – Majordomnul Matei (Gheorghe Dinică)
• „Azi e vremea celor care muncesc cinstit.” – Majordomnul Matei (Gheorghe Dinică)

ARTICOLE:

• Cronică: „Figuranții (1)”, de Nicolae Ulieriu – aarc.ro
• Cronică: „Figuranții (2)”, de Nicolae Ulieriu – aarc.ro
• Cronică: „Câștigarea identității”, de Magda Mihăilescu – aarc.ro
• Cronică: „Figuranții”, de Eva Sîrbu – aarc.ro
• Cronică: „Flautul fermecat”, de Luminița Vartolomei – aarc.ro
• Cronică: „Galeria portretelor de plan doi”, de Mădălina Stănescu – aarc.ro
• Cronică: „O unitate perfectă: câtă regie, atâta imagine”, de Constantin Pivniceru – aarc.ro
• Cronică: „Malvina Urșianu între paginile istoriei”, de Alex Mircioi – f-sides.ro
• Figuranții, 1987 – tvr.ro
• Cum a fost constrânsă regizoarea Malvina Urşianu să stea departe de platouri vreme de zece ani – adevarul.ro
• Malvina Urșianu – o aristocrată a filmului românesc – contraford.md
• Călin Căliman: Malvina Urşianu, marea doamnă a filmului de autor – contemporanul.ro
• Malvina Urşianu s-a stins din viaţă. Regizoarea avea 88 de ani – ziarulmetropolis.ro
• Retrospectivă Malvina Urșianu – arhiva.unatc.ro

Proiect cu opere din patrimoniul cinematografic național, finanțat de Centrul Național al Cinematografiei.
Mulțumiri speciale se cuvin Uniunii Cineaștilor din România și Arhivei Naționale de Film.